水下摄影门道多

时间:2019-09-24 06:03来源:新闻资讯
夏日来临,戏水,称为很多人的爱好,尝试一下水下摄影,会别有一番感受。本文通过问答的方式,给您介绍水下摄影的一些基本知识和技巧。 组织一次水下摄影的活动,要想进行水下

夏日来临,戏水,称为很多人的爱好,尝试一下水下摄影,会别有一番感受。本文通过问答的方式,给您介绍水下摄影的一些基本知识和技巧。

组织一次水下摄影的活动,要想进行水下摄影,首先必须学到二星潜水员的水平,掌握相当的潜水技术和经验,然后再进行水下摄影的学习。整个潜水课程需要5-6天时间,以及海潜30瓶气以上的经验,这是学好水下摄影的基础。照相机防水罩的使用,几个小时就可以掌握。要想在水下拍出好照片,还要看潜水技巧的掌握和对水下摄影的悟性了。

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  北京适合进行水下摄影的场所只有海洋馆,但人数不能多,每次3-4人。而且海洋馆只能是刚上手时练习用,要想提高,并且拍到更多的东西,掌握不同状况下的拍摄,还是要到三亚之类的海域去才行。

  开始水下摄影,首先需要学习在水下安全的活动,也就是说要先学潜水,后学水下摄影。潜水的技能越高,对海洋、水下环境、生物的知识了解也越深。也就有可能拍摄到好的照片。但是,需要明确的是,在水下的摄影比在陆地上艰苦、复杂得多,需要长时间的学习、摸索。

  水下摄影技术是没有止境的,如果一定要定一个标准的话,那么潜水技术至少相当于三星潜水员水平。但是同风光摄影一样,这只是入门,以后的水下摄影水平还要看个人的悟性、艺术修养、灵感等因素。

  数码相机的防水罩,除了可以水下摄影,还有什么其它的作用?以2003年奥林巴斯(OLYMPUS)数码相机为例,所有型号的数码相机均配有相应的防水罩。每一款防水罩均能够操纵相应相机的所有功能。同时部分相机还配备了水下色温平衡功能,及生活防水功能。能够让你在各类运动和各种恶劣环境中随心所欲地摄影。

  防水罩的体积小、重量轻、容易携带、操作简便,不仅可以防水,在防沙尘等方面的性能也很优越。同样适用于滑雪、漂流、溯溪、划艇、攀岩、登山(雪山)、野外(雨林沙漠)穿越等多种户外运动。在国外早已是标准户外装备了。

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在选择购买数码相机或摄像机时,首先要详细了解是否有相应型号的防水罩。购买防水罩时一定要确认买方是否对防水罩的使用方法进行培训、售后的维修保养是否完善,例如能否在购买地进行售后服务。

  每一个防水罩均经过在高压状态下的检测后投放市场,非使用不当或意外事故是不会产生在水下漏水的现象的。为了避免您的器材受损,请一定在购买后参加相应的培训,并加入相应的财产保险。

  摄影器材及防水罩的价格都很昂贵。少则数千元、多则十几万、几十万,专业级的价格甚至高达数百万。所以在选择、购买时一定要与专业人士或厂家进行充分协商后购买。在大陆地区潜水器材、防水罩系列的走私品较多,千万注意销售方是否负责售后维修保养、器材保险和技术培训等方面的事宜。

常见的防水罩防水能力都能够达到40米。

  价钱及重量:数码相机的发展,大大减低相机的体积,防水配件亦由传统的金属保护壳发展到现今由相机生产商直接大量制造的塑料防水壳,一般都能抵受40米防水深度。例如最近购买的500万像素相机连防水壳,只售港币2500元左右,重量不足1磅。无论价钱及重量,均等于统传套装的10份之一。

  感光度及储存量:数码相机技术相比传统菲林对光的敏感度大数倍。这样可减低了在水底因为光的强度减弱而对传统菲林的曝光限制。数码储存技术,更有效减低摄影成本及提高空间效益。

  后期制作:由于水较空气的密度为高,光度和色泽随深度而消失。传统胶卷感光度低,而且胶卷都是由机械冲晒出来的,摄影师不容易控制其色彩。现今随着科技的进步,市场上提供各类简单易用的编辑软件,使我们很容易因个人喜好而调教相关的光度及色差。更可经不同介质,包括电脑,电视甚至由打印机输出,完全由自己掌握一切程序,增加摄影的满足感。

  水底摄影随着数码相机发展而普及化。然而,不管使用何种相机及器材,怎样才算是一张好的水底相片呢?虽则摄影是很个人化,美、亦是个人主观感觉。然而整体上,若果对焦及曝光准确,光源及对比平均,主体鲜明,这张相就非常突出了。

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对于放置在水中的物体,它所受到的浮力的大小等于它所排开的水量的重量。如果水中物体排开水量的重量大于物体本身的重量,物体将浮在水面上,我们称它具有正浮力。反之则下沉,称为负浮力。如果物体排开水量的重量和物体本身重量相等,物体会悬浮于水中,达到中性浮力。

  在潜水时,学习在水面和水底控制浮力大小是非常重要的。例如在水面休息时,正浮力能节省体力,而在水底时,大部分时间需要维持在中性浮力才能使你轻松自由地在水中遨游,保持良好的能见度,也能避免使你和水中脆弱的生物受到伤害。

那么,究竟中性浮力对摄影有多大影响?   (一) 能稳定相机,尤其处理慢速拍摄;

  (二) 减少搅动起海床之沉积物及沙粒的机会,影响相片结构;

  (三) 减少破坏珊瑚的机会,甚至亦可避免自己受到伤害;

  (四) 可帮助降低耗气量。曾目睹某些潜水员因乐极忘形地拍摄而导至缺气事件,虽然最后并未引至更大伤害,但亦可想像当时的狠狈情景,况且,假若处理不当,可能导至悲剧结果。

  潜水员可以通过配重、浮力调整装置(BC)和呼吸的深浅来调整浮力的大小。

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  如何怎样改善中性浮力技巧?其实并不难,要注意的是:  1、一切由慢动作开始,相对空气,水的阻力大很多,缓慢的活动对省气是最有效的,同时亦可减低对生物的惊吓程度,保持生物的自然形态,及比较容易接近取材主体生物,取得最佳摄影位置和角度;

  2、好的呼吸气道控制,缓慢而深。在水底下,吸气和呼气都会影响浮力,导致持机不稳定。缓慢动作,可减低对氧气的须求,气道亦易于控制。进行拍摄时,当处理好相机设定及构图后,在按快门前的一刻可作适量的蔽气,帮助拍摄的稳定性;

  3、游动时,最好将小腿微弯向上,除避免蛙鞋触碰珊瑚外,更可避免因蛙鞋所产生动力,搅动起海床,影响拍摄效果;

  4、当作近摄时,可利用支点悬浮技巧,稳定身体。当然,首先要视察周边环境,尤其注意身下可能对珊瑚有所破坏或被珊瑚所伤。必要时,可单手指头轻触石面来保持平衡。绝对要注意的是海底各类生物中,大部分是极强保护性的,胡乱触碰,随时会导致两败俱伤局面;

  5、水流是会影响拍摄的稳定性,若果为拍摄而刻意与水流对抗是很不智的,假若遇到大流,强行拍摄更可能超越自己能力,放弃拍摄,保持平衡和保护相机才是明智之举、最后,经常视察深度和压力表,亦是一个潜水员应有习惯。当我们掌握对浮力控制处理随心所欲时,对拍摄构图的处理就容易得心应手了。无何否认,光线颜色因水深而逐渐消失,加上在深处或水淆时短的视野,令水底拍摄有着多方面的限制。所以,要达至最佳拍摄效果,须在既定构图下,利用潜水技术,令相机与主体达致最近距离,以获得最佳的光源及色彩反射效果。

在水中,经常会有影象质量的问题存在,这给水下摄影带来很大的影响。除了要解决好水下摄影设备的密封、耐压、防腐、电绝缘等一系列问题之外,在实际应用中,还要认真研究和解决好水中光的散射、折射、吸收以及水的浮力、水流的冲力等对水下摄影成像质量的不利影响。根据潜水员多年来的水下摄影实践,我们感到水下摄影常见的影象质量问题主要有三个方面,一是影象模糊不清晰;二是取景不准确或画面不稳;三是彩色影象偏蓝色。本文分析了产生这些问题的主要原因,并提出了一些解决问题的方法:

  1、影象模糊不清晰的原因及其改善方法

  水下摄影照片或电视图象模糊不清晰是最常见的,也是影响检测效果最严重的影象质量问题。造成影象模糊不清的原因是多方面的,但无论是什么原因,在实际应用中都需要设法克服,以保证良好的摄影效果。

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  1.1 水的散射造成影象清晰度降低

  造成影象模糊不清晰的原因较多,但主要原因是水的透明度低,水中微小的无机物和有机物颗粒含量高。在这种浑浊的水中拍摄时,由于这些微小颗粒对光线的散射作用,使得无论是水下照相或是水下摄象,拍摄的影象效果都像是“雾里看花”一样,模糊不清。

  从光学成象技术的应用和发展来看,这一问题目前还难以从根本上彻底解决。实际水下拍摄时,可以考虑采用以下方法加以改善。

  选择透明度高的水域或时机拍摄。通常,水下摄影的作业水域是无法由作业人员自由选择的,但在有些情况下,比如附近有透明度高的水域、影象质量要求较高时,如果条件允许,则可以将作业对象转移到水质好的水域进行拍摄。此外,即便是在同一水域,随着潮汐、水流、天气等变化,水的透明度也会发生变化,作业人员只要注意观察、积累资料,选择透明度相对较高的时机进行作业,就会改善拍摄效果。

  采用近距离拍摄。在相同的拍摄条件下,水下照相机或摄象机离被摄物体的拍摄距离越近,光在水中的传输过程受到水的散射作用就越小,拍摄的影象也就越清晰。因此,在水下摄影作业时,只要能满足拍摄要求,拍摄距离是越近越好。

  根据经验,通常水下的拍摄距离应不超过水的透明度的 1/2 ~ 1/3。水的透明度可以采用圆盘法进行粗略地测算。但在采用近距离拍摄时应注意一点,实际的最小拍摄距离不应小于摄影镜头的最近拍摄距离,否则也会由于无法聚焦而造成影象模糊。例如,使用 NIKONOS—V 型水下照相机的 NIKORR 35mm 标准镜头拍摄,其最小拍摄距离不应小于 0.8 米, NIKORR 28mm 镜头的最小拍摄距离不应小于 0.6 米 。

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  使用专用的浑水水下摄象机或浑水摄影辅助装置。这种摄象机或装置是在摄象机的镜头前安装一个耐压或非耐压的摄影罩,罩内封闭空腔内的介质为空气或清水。这样,就使光线从被摄物体到镜头的传输过程中,在浑水中的路径缩短,从而减小了水的散射作用,提高了影象的清晰度。但由于这种摄影罩的长度有限,因此只有在较近距离拍摄时,其改善效果才明显。

  水下照明采用斜侧光而不要用顺光。在同样的拍摄条件下,光源不同的照射方向对影象的清晰度有一定的影响。当光源的照射方向与镜头的拍摄方向为同向(即顺光)时,镜头前的水中颗粒对影象清晰度影响较大;当光源的照射方向与镜头的拍摄方向成 30 °~ 60°夹角(即斜侧光)时,影象的清晰度会较好些。因此,在水下照明时,应使照明灯离开摄象机或照相机一段距离,形成斜侧光照明。

  水下拍摄过程中,防止将水搅浑。特别是在水底拍摄时,潜水员移动位置或打脚蹼,很容易将水搅浑而影响拍摄效果,这一点在拍摄前应特别注意。通常在水底拍摄,潜水员一般不要穿脚蹼,可以穿工作鞋。当有水流时,潜水员应采用顶流或侧流的方向拍摄。

由于水的浮力、水流以及涌浪等影响,潜水员在水下拍照时往往难以持稳相机,造成水下拍摄的照片模糊不清。

  要解决好这一问题,首先要提高潜水员的潜水技能,保证在较为复杂的水下环境中能控制好自身的稳定性。此外,可以考虑采用以下方法来解决。

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  布设辅助作业平台作为水下拍摄时的依托物。在水下进行拍摄,特别是水流较大、海况复杂的情况下,给作业潜水员布设一个工作平台,作为稳定身体和照相机的依托物,对防止照相机晃动造成的影象模糊等问题非常有效。

  工作平台可根据作业对象、位置、范围等的实际情况自行制作,平台的样式可以多种多样,如用钢管焊制的吊篮、潜水梯、减压架等,有时还可以用麻缆系接在作业部位作为潜水员的依托物,如系兜底缆等。

  潜水员合适的拍摄姿势,按快门时可屏住呼吸。根据拍摄对象和位置的不同,潜水员应选择好拍摄的姿势。在水底拍摄时,若水流不大,可选择双腿或单腿跪姿拍摄,稳定性较好;若水流较大,可选择卧姿拍摄。如果有作业平台,也可采用上述姿势。悬浮或游动姿势拍摄的难度较大,一般只在无流和无涌浪的情况下使用。

  水底拍摄时多佩带些压重物。当在水底拍摄时,为了增大潜水员的稳定性,可多佩带压铅,一般不少于 10 公斤,若穿潜水服应不少于 15 公斤。但这些压铅不可一次性佩带上,悬浮或游动拍摄时也不可佩带过多压铅,否则会由于负浮力过大而给潜水员带来危险。可将压铅分为两组,一组按正常潜水配重佩带好,潜水员着底后,再由水面将第二组压铅送下,潜水员将其系在或压在腿上。

  水下摄影时,必须要随着拍摄距离的变化对被摄景物准确聚焦,调焦不准或不调焦,均会造成影象的模糊。

  目前,常用的潜水员水下电视系统,其水下摄象机的聚焦多是由水面控制台来控制的。水下拍摄过程中,水面控制台的操作人员必须全神贯注地注视着监视器上的图象,当摄象机移动位置时,操作员首先要快速判断拍摄距离是变近还是变远,然后根据距离变化的快慢及时、迅速地操纵聚焦开关进行跟踪聚焦。拍摄距离变化较慢时,可用“点动”的方法调焦,变化较快时,可用“连动”的方法调焦。潜水员在水下操纵摄象机时,要注意与水面的配合,应尽量保持相对稳定的拍摄距离,不要忽近忽远,让控制台操作人员无法跟踪调焦。

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  如果有必要且条件允许,可以在实拍前进行预演,以便使操作人员与潜水员的配合更加默契,更好掌握调焦的时机和速度。

对于没有聚焦指示装置或自动聚焦功能的水下照相机,如 NOKONOS — V型水下照相机,拍摄前应准确估计拍摄距离并正确调节聚焦选钮。如果拍摄要求较高,可以采用测量的方法确定准确的拍摄距离,但要注意将米尺测量出的距离乘上3/4,折算成“水下距离”。装有聚焦指示装置的水下照相机,在水下聚焦时可能会因光线较暗或水质浑浊而调节困难,所以要十分仔细,调好后再用目测距估计的方法进行核对。有自动聚焦功能的照相机,水下聚焦时,务必要将被摄物体置于取景器显示的自动测距区域内,防止测距不准。   此外,采用广角镜头和小光圈能增大摄影景深,水下摄影使用大景深可以弥补聚焦不准所造成影象模糊。在水下拍摄时,潜水员还应确保最小拍摄距离不能小于镜头的最近聚焦距离。

  水下摄影通常都需要辅助光照明,以便为拍摄提供足够的光照度。水下摄象使用水下照明灯,而水下照相一般使用水下电子闪光灯。但在拍摄中如果未正确使用辅助照明设备、光源的光照度严重不足或过强,会使拍摄出的影象昏暗或出现亮斑而无法辨识被摄物体。

  在使用闪光灯进行水下照相时,一是要按照闪光灯指数和拍摄距离正确调节光圈系数,在拍摄距离变化时不要忘记重新调节光圈系数,还要防止拍摄距离超出闪光灯的有效作用距离;二是要等闪光灯充电充分后再拍摄,闪光指示灯燃亮时通常只能充电到全功率的 70%左右,此时不要立即拍摄,应等候几秒钟后再按快门。

  水下摄象机配备的照明灯的亮度一般是可以调节的,水下摄象时应根据监视器的图象显示以及景物表面的反光强弱,调节到合适的灯光亮度。在近距离拍摄时,还要调节好照明灯的照射方向,避免景物表面的强反光而在图象上留下亮斑。

  除上述原因外,还有其它一些因素也会影响影象的清晰度,如镜头与景物之间有绳缆、气泡、海藻等物体,拍摄时未及时清除而导致影象被局部遮挡;拍摄动体时快门速度选择过慢,导致“动感“模糊;摄象机由短焦距向长焦距变焦时调焦不精确等。

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2、取景构图不准确或画面不稳的原因及其改善方法  取景构图不准确或画面晃动不稳也是水下摄影常见的问题之一,取景不准会造成需要的景物拍不上或拍不全,画面晃动不稳会造成水面人员难以看清楚监视器的图象,这些都将影响水下检测的效果。

  潜水员在水下拍摄时,如果照相机或摄象机把持不稳,不仅会引起影象模糊,还会因镜头晃动而改变拍摄的场景,导致拍摄的照片或电视图象取景不准确。解决这一问题的关键是在拍摄时保持身体及照相机、摄象机的稳定。

  水下照相在按动快门的瞬间,潜水员屏住呼吸,可以更好地保持照相机的稳定。

  由于水的浮力、水流以及涌浪等影响,潜水员在水下往往难以持稳摄象机,造成水下拍摄的图象晃动。要解决好这一问题,首先要提高潜水员的潜水技能,保证在较为复杂的水下环境中能控制好自身的稳定性。此外,可参考“ 1.2 水下照相机晃动造成的影象清晰度降低”中的方法来解决稳定问题。

  在推、拉或摇镜头拍摄时,要保持身体平稳,不要跳动。在推进或拉出拍摄时,应采用缓慢小步移动或游动的方法,一般说来,采用推进镜头的方法比拉出的方法稳定性更好。横移拍摄时,采用身体侧向被摄景物缓慢小步移动的方法,拍摄效果较好。在有水流或悬浮拍摄时,最好布设导向行动绳,让潜水员借助行动绳进行移动拍摄。

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  水下照相机或摄象机镜头的视角不同,在不同拍摄距离上拍摄到的景物场景就不同。一些潜水员因为不能很好地掌握和运用好这一关系,拍摄距离控制不当,导致拍摄的景别不符合要求和取景不准。

  要解决好这一问题,主要是把握好镜头视角与拍摄场景及景别的关系。场景是指镜头在一定距离上拍摄到的画面尺寸,场景的大小主要取决于镜头视角的大小。景别是指同一景物在画面上展示的规模,水下摄影常用的景别有全景、中景和近景。景别的大小主要取决于景物的大小和场景的大小。

  例如, NIKONOS — V 型照相机 35mm 镜头的水下视角为 46.5 °,其拍摄距离为 1 米 时的场景(宽×高)为0.84 ×0.56 (米),拍摄距离为 1.5 米 时的场景为 1.26 ×0.81 (米)。由此可知,当以横幅形式拍摄人物时,拍摄距离为1 米 可以拍到胸部以上的人物近景,拍摄距离为 1.5 米 可以拍到腰部以上的人物中景。若要拍摄站立的人物全景,拍摄距离必须在 3.6 米以上。由此关系,潜水员就可以根据水下物体的尺寸和拍摄的景别要求,估算出合适的拍摄距离,拍出符合要求的照片。

  对于没有装配寻象器的水下摄象机,在使用中除了要把握好上述关系外,还要注意摄象机镜头的方位,避免出现想要拍“头部”,实际拍到的却是“大腿”的现象。根据经验,通常可以采用沿摄象机外壳上边沿瞄准被摄景物中心的方法,来保证取景的准确性。另外,也可以根据镜头视角的大小,自制一个简易框形取景器安装到摄象机上。

  在有电话通信的条件下,由水面控制台人员根据电视图象的显示,通过电话让潜水员调整镜头的方位,是保证水下摄象准确取景的一种非常有效的办法。

  除上述原因会造成取景构图不准外,还有取景器的取景范围与不同焦距镜头实际拍摄的范围之间存在的视差,会造成取景构图不准确,在实际使用中应根据不同焦距的镜头换用不同的附加取景器。另外,在拍摄运动物体时,没能根据动体的运动速度确定好按动快门的提前量,也会导致取景构图的不准确。

3、彩色影象偏蓝色的原因及其改善方法

  我们知道,日光是一种复合光,它是由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种不同波长的单色光复合而成的。光在水中的传播过程中会受到水的吸收作用而强度逐渐减弱,而水对光的这种吸收作用与各单色光的波长有关。通常,水对红色和橙色光吸收最为严重,黄色、紫色和绿色光次之,而对蓝色、青色光吸收最弱。所以,我们在水下看到的光色通常是蓝青色,近岸或河流的水中因含有大量的绿色海生物、泥沙等而变成黄绿色。正因为如此,水下彩色摄影拍出来的照片、电视图象都是偏蓝青或蓝绿色的。而且,随着光在水中传输距离和水深的增加,这种偏色就愈加严重。

  一般情况下,在水下工程中应用水下摄影,照片或图象偏色并不影响技术人员对被摄物体的辨识。但如果遇到对影象颜色要求较高的水下检测时,就需要采取一定的措施来减小或矫正偏色。对于数码相机来说,根据经验调整白平衡,或采用手动白平衡,可有效改善色偏,而如果使用传统器材,通常采用的方法有以下几种。

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缩短拍摄距离。拍摄距离越近,光线在景物和镜头之间传输的距离就越短,偏色也就越少。所以,水下摄影尽量缩短拍摄距离,不仅可以提高影象的清晰度,还可以减少偏色。

在水下照明灯或水下闪光灯前加红色透明纸。在照明灯光中加入红色光,可以补充因水的吸收造成的红色光减少,因而也就在一定程度上矫正了偏蓝色现象。

  这是矫正偏蓝色的十分有效的方法。但在应用时要注意,在水下闪光灯前加红色透明纸,会降低闪光灯输出的光线强度,因此要对曝光量进行一定的补偿,否则会出现曝光不足。

在镜头前加用暖色滤色镜或暖色透明纸。这一方法的作用与在水下照明灯或水下闪光灯前加红色透明纸基本相同,只是滤色镜或透明纸的颜色不宜用红色,而应当用橙色,否则可能会“矫枉过正”,而使影象偏红色。

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